相声演进的重要阶段，一项决定领域前景的集会开启，张寿臣前辈扭转颓势，规范行业准则，使曲艺圈形成了崭新的规范与活力。
权威门长主导整顿
张寿臣是相声第五代“寿”字辈的掌门人，被称作“相声总掌门”。他的声望非常卓著，“德”字辈的前辈们都对他十分敬重。在师承关系极为混乱的时期，他察觉到相声界亟待进行彻底的规范。依靠无上的权威，他召集了相关会议，没有人敢不参加，一场关乎相声界的重大会议就此召开。
处理师承乱象
会议开始，张寿臣明确表示要严格区分相声师承界限，首要解决张杰尧事件，决定将其与师弟韩子康逐出师门，定性为“海清”。张杰尧因此失去归属，班德贵则成为马三立的正式弟子。同时，谢芮芝作为原单弦艺人，因与李德钖的关联被接纳为代拉师弟等师承界限模糊的状况，也在此次规范中得到明确。
界定艺术界限
张寿臣明确划分了评书和相声的范畴，强调两者性质不同。这一做法使两种艺术形式界限分明，防止了艺术类型的混淆。他还淘汰了许多表演粗俗、技艺低下的从业者，促进了相声领域的整体艺术水平提升，改善了行业风气。
催生家族鼎立
此次集会调整了各流派间的关系，客观上促成了曲艺界三大势力格局的形成。侯宝林确立为北方曲艺界的杰出代表，常氏家族在艺术繁荣期吸纳了数十位从业者，成为北方曲艺的重要支柱，张寿臣离世后马三立接续成为津门曲艺的杰出人物，其表演风格成熟且广受赞誉。
应对时代危机
旧时代相声行业备受冷落，新政权建立之初该艺术形式遭遇存续困境。经典曲本过时，听众反响平平，表演者时有被喝倒彩的情况发生。张寿臣引领侯宝林等人对传统曲本进行创新性重塑，使其契合时代要求，为相声艺术开拓了崭新路径。
推动行业新生
1952年，“北京市曲艺工作团”正式组建，致力于发掘新秀，并对既有传统曲艺形式进行革新。1954年，上海文化广场容纳超过一万四千名听众，共同欣赏了一场相声艺术的顶点呈现，该盛况在以往的时代条件下几乎无法实现。相声艺术领域，在张寿臣的规范引导以及时代背景的共同作用下，步入了全新的成长时期。
张寿臣主持的这次会议，在曲艺领域影响重大，究竟哪个宗族对曲艺的进步作用最为突出？
